2019年7月24日出版的《中華讀書報(bào)》，刊發(fā)了由總社編輯王雅坤撰寫的書評(píng)《底層人物的精氣神》，向讀者推薦“陳彥小說(shuō)三部曲”叢書。

　　全文如下：

底層人物的精氣神

王雅琨

　　如果說(shuō)一段優(yōu)美的音樂(lè)能讓文化“活”起來(lái)，一場(chǎng)精彩的表演能使文化“動(dòng)”起來(lái)，那么與戲曲雜糅的“陳彥小說(shuō)三部曲”叢書絕對(duì)可以讓文化“豐滿”起來(lái)。

　　作為劇作家的陳彥在戲曲圈子里的知名度很高，在劇團(tuán)工作三十年，寫了數(shù)不清的戲劇作品。作為小說(shuō)作家，陳彥并不是一位知名度很高的作家，自2015年的《裝臺(tái)》走入大眾視野，陳彥的名字才高頻閃現(xiàn)，他的作品總是呼應(yīng)時(shí)代的需求，切中時(shí)代的脈搏，表達(dá)人民的訴求，和時(shí)代精神合拍。

　　“陳彥小說(shuō)三部曲”叢書是陜西師范大學(xué)出版總社新近推出的一套精品書系，包括作者陳彥的三部長(zhǎng)篇小說(shuō)《西京故事》《裝臺(tái)》《主角》。本套叢書的特點(diǎn)是首次以合集的形式推出作者的三部長(zhǎng)篇小說(shuō)，以插圖本的形式全新呈現(xiàn)三部小說(shuō)內(nèi)容。

　　《西京故事》是作者的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，也完成了作者由戲劇編劇到作家的身份轉(zhuǎn)換。小說(shuō)以一戶山民進(jìn)城的視角，寫底層人物的生活狀態(tài)和精神狀態(tài)，寫他們的艱辛和隱忍，寫他們的勤勞和堅(jiān)持。由此改編的電視劇《西京故事》已在中央電視臺(tái)播出?！堆b臺(tái)》是作者的第二部長(zhǎng)篇小說(shuō)，裝臺(tái)人是舞臺(tái)背后的人，又是文藝團(tuán)體不可分割的一群人。小說(shuō)以裝臺(tái)人的視角描寫了百態(tài)人生，身處底層，始終貧困，依然滿腔熱情，堅(jiān)韌生活。《主角》是作者第三部長(zhǎng)篇小說(shuō)，是“2018中國(guó)好書”，獲得第三屆施耐庵文學(xué)獎(jiǎng)。毋庸置疑，這是一部動(dòng)人心魄的命運(yùn)之書。小說(shuō)的主人公雖然從幕后走到了臺(tái)前，可這臺(tái)前的輝煌形象承載了無(wú)數(shù)幕后的辛酸。小說(shuō)時(shí)間跨越了四十年，前前后后出場(chǎng)上百號(hào)人物，無(wú)一例外，皆是底層人物。

　　戲曲，是最能代表中國(guó)傳統(tǒng)文化的。陳彥與戲曲打了一輩子的交道，走過(guò)幾十載春秋，對(duì)秦腔的一字一腔、一招一式，對(duì)秦腔演員的酸甜苦辣、愛(ài)恨情仇、興衰沉浮可謂了然于心。戲曲自然成了他反思中國(guó)傳統(tǒng)文化發(fā)展和時(shí)代機(jī)遇的有力參照，也同樣成為他創(chuàng)作三部長(zhǎng)篇小說(shuō)強(qiáng)有力的支點(diǎn)。

　　從《西京故事》《裝臺(tái)》到《主角》，陳彥的創(chuàng)作和審美視角都停留在社會(huì)底層人物的層面上，他用戲曲來(lái)書寫人物，用人物來(lái)反思文化，其所表達(dá)的也都是普通人的平凡事。他被批評(píng)界視為書寫底層人生、富有悲憫情懷和生活理想的一位作家和劇作家。與其說(shuō)這套叢書是與戲曲相關(guān)的地道文化小說(shuō)，不如說(shuō)這套叢書寄托著作者對(duì)于底層人物的悲憫，以及對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的癡愛(ài)與憂慮。

　　陳彥總是在用自己的方式講述“中國(guó)故事”，這套叢書對(duì)于底層人物的描寫是沉重的，苦難的，但這些描寫并不絕望。從他筆下的底層人物身上，仍然能感受到傳統(tǒng)文化基因的流淌，能感受到他們捍衛(wèi)文化尊嚴(yán)和文化價(jià)值的悲壯，這就是底層人物獨(dú)有的精氣神。

　　本套叢書的插圖由書畫家馬河聲繪制。這套叢書的插圖與一般插圖有大不同，不僅有對(duì)三部小說(shuō)的理解，還有對(duì)插圖位置精心經(jīng)營(yíng)，并最終在設(shè)計(jì)插圖人物形象后配以書法，使整套叢書真正做到畫中有文，圖文并茂。