4月27日出版的《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》，刊發(fā)了由河北廊坊師范學(xué)院副教授申朝暉撰寫的書評(píng)文章《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的電影批評(píng)理論話語(yǔ)創(chuàng)新的努力實(shí)踐》，向讀者介紹并推薦了總社圖書《電影批評(píng)：闡釋與建構(gòu)》。 

書評(píng)鏈接：

http://www.cflac.org.cn/zgysb/dz/ysb/history/20220427/index.htm?page=/page_3/202204/t20220426_591405.htm&pagenum=3    

全文如下：

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的電影批評(píng)理論話語(yǔ)創(chuàng)新的努力實(shí)踐

——評(píng)陳旭光《電影批評(píng)：闡釋與建構(gòu)》

申朝暉

隨著媒介技術(shù)變革和中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展進(jìn)程的愈益深入，當(dāng)代中國(guó)影視藝術(shù)與批評(píng)進(jìn)入前所未有之變局，新技術(shù)帶來(lái)新美學(xué)，“互聯(lián)網(wǎng)+”環(huán)境下海量自媒體、微影評(píng)正在合流成不可小覷的輿情新力量。相對(duì)行業(yè)的日新月異，影視批評(píng)理論的建構(gòu)與更新明顯滯后。新時(shí)代亟須契合當(dāng)前影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展實(shí)際的批評(píng)理論。北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授陳旭光的《電影批評(píng)：闡釋與建構(gòu)》對(duì)新時(shí)代背景下影視藝術(shù)遭遇的新媒介和新問(wèn)題進(jìn)行了深度思考和理論重構(gòu)，是當(dāng)代電影批評(píng)理論的重要突破與成果結(jié)晶。 

　　藝術(shù)批評(píng)是藝術(shù)接受的最高形態(tài)，電影是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的衍生物，《電影批評(píng)：闡釋與建構(gòu)》從藝術(shù)的整體高度進(jìn)入電影批評(píng)的具體闡釋，彰顯出專業(yè)廣博的理論深度和“整體觀”的批評(píng)視野。本書將電影批評(píng)納入20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)批評(píng)史予以整體性觀照，對(duì)中國(guó)電影批評(píng)的理論淵源與當(dāng)代轉(zhuǎn)向進(jìn)行系統(tǒng)梳理，在溯源藝術(shù)批評(píng)歷史背景的同時(shí)，提出藝術(shù)批評(píng)的“整體觀”，并在“大藝術(shù)”的學(xué)科門類里發(fā)現(xiàn)電影批評(píng)理論的發(fā)展流變，這種“整體觀”藝術(shù)視野的運(yùn)用，使得理論的闡釋呈現(xiàn)出開(kāi)闊而透亮的境界，甚至學(xué)界某些“懸置”已久的諸如“外來(lái)與本土”“傳統(tǒng)與創(chuàng)新”“現(xiàn)實(shí)主義的消長(zhǎng)”，以及“藝術(shù)/產(chǎn)業(yè)”“工業(yè)/美學(xué)”孰輕孰重等問(wèn)題也有了相當(dāng)務(wù)實(shí)且極富說(shuō)服力的答案。在此，陳旭光充分肯定了批評(píng)本體的獨(dú)立性和批評(píng)主體的能動(dòng)性，認(rèn)為電影批評(píng)是一種“二度創(chuàng)作”也是一種再生產(chǎn)和再創(chuàng)造，但批評(píng)必須務(wù)實(shí)，追求對(duì)創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)、產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀的“介入”。本書以“批評(píng)”為草蛇灰線，串聯(lián)打通創(chuàng)作主體、作品、接受/批評(píng)和世界四個(gè)維度的體系大循環(huán)。在此基礎(chǔ)上也打破了過(guò)去分而論之和以“編”為主的慣例，重新梳理中外藝術(shù)批評(píng)方法，探討其當(dāng)代運(yùn)用和“本土化”移植的新變及可能性，實(shí)現(xiàn)批評(píng)理論研究的話語(yǔ)融合與話語(yǔ)創(chuàng)新。

　　電影是藝術(shù)，也是工業(yè)?！峨娪芭u(píng)：闡釋與建構(gòu)》超越傳統(tǒng)“美”與“實(shí)用”、藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)的“二元對(duì)立”，以極富整體意識(shí)的批評(píng)思維建構(gòu)“電影工業(yè)美學(xué)”和新的以“創(chuàng)意”為導(dǎo)向，綜合社會(huì)價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)值的電影產(chǎn)業(yè)批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)。在傳統(tǒng)電影批評(píng)理論的寫作中，產(chǎn)業(yè)研究作為“方法論”的系統(tǒng)理論闡釋一直闕如，相關(guān)研究多徘徊于學(xué)術(shù)前沿的理論探討，未能真正下沉。

　　《電影批評(píng)：闡釋與建構(gòu)》所建構(gòu)的在“電影工業(yè)美學(xué)”的理論體系基礎(chǔ)上的產(chǎn)業(yè)批評(píng)研究范式的拓展，是影視批評(píng)研究的重要突破——既是方法變革也是話語(yǔ)創(chuàng)新。本書系統(tǒng)闡釋了產(chǎn)業(yè)研究與“電影工業(yè)美學(xué)”的關(guān)聯(lián)性，懸擬理論視域，革新批評(píng)方法、批評(píng)目的和原則，并將其置于同“作者論”“類型批評(píng)”等傳統(tǒng)影視批評(píng)方法并重的位置。這對(duì)于長(zhǎng)期受困或被詬病于理論貧弱、學(xué)理匱乏、方法混雜的電影產(chǎn)業(yè)研究而言，是影視批評(píng)史上一次“方法論”意義上的“補(bǔ)闕”和系統(tǒng)深化，在某種程度上也標(biāo)志著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究學(xué)科“合法性”的確立。在電影類型化發(fā)展尚不充分、中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)仍處升級(jí)換代的過(guò)程當(dāng)中，陳旭光所倡導(dǎo)和建構(gòu)的“電影工業(yè)美學(xué)”，即一種兼顧電影藝術(shù)性與商業(yè)性、協(xié)調(diào)電影美學(xué)價(jià)值與經(jīng)濟(jì)效益的均衡之美是理論的務(wù)實(shí)。他認(rèn)為創(chuàng)作者應(yīng)秉承電影產(chǎn)業(yè)觀念與類型生產(chǎn)原則，適度弱化私人經(jīng)驗(yàn)，代之以理性、規(guī)范化的工作，在服膺“制片人中心制”的基礎(chǔ)上，做好“體制內(nèi)作者”。這種兼顧藝術(shù)與工業(yè)雙重特征的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)也契合了電影作為大眾消費(fèi)之“常人”藝術(shù)的審美訴求。當(dāng)前，國(guó)家大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，提高國(guó)家文化軟實(shí)力，作為最為大眾所關(guān)注的影視藝術(shù)更是需要這種科學(xué)、理性和有實(shí)踐指導(dǎo)意義的批評(píng)理論來(lái)引領(lǐng)行業(yè)的良性發(fā)展。陳旭光多年致力于中國(guó)“電影工業(yè)美學(xué)”的理論與體系建構(gòu)，筆者認(rèn)為，他近期連續(xù)推出的《電影工業(yè)美學(xué)研究》 《新世紀(jì)、新力量、新美學(xué)——中國(guó)電影新力量導(dǎo)演研究》以及這部《電影批評(píng)：闡釋與建構(gòu)》構(gòu)成了其電影工業(yè)美學(xué)“三部曲”，再加上他近年的電影年度“藍(lán)皮書”研究系列叢書，正在匯流和打通理論界、創(chuàng)作界和產(chǎn)業(yè)界三大領(lǐng)域。這本《電影批評(píng)：闡釋與建構(gòu)》是該維度在方法論上的一次推廣和深化，這不僅是電影批評(píng)理論史上的重要突破，也必將助力于當(dāng)前藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)的大融合和可持續(xù)性發(fā)展。

　　媒介大變革時(shí)代，藝術(shù)變化之快正在倒逼藝術(shù)理論的調(diào)整和適應(yīng)。新舊轉(zhuǎn)型之際，陳旭光以“多元開(kāi)放”的批評(píng)精神對(duì)互聯(lián)網(wǎng)重塑下的影視批評(píng)巨變進(jìn)行多維度的理論闡釋。媒介革命正在改變著影視生產(chǎn)和消費(fèi)的整個(gè)生態(tài)系統(tǒng)，也在改寫著影視批評(píng)的方方面面。最表層的是批評(píng)文體形態(tài)之“微”的改變，面對(duì)微時(shí)代的“微影評(píng)”，《電影批評(píng)：闡釋與建構(gòu)》肯定了網(wǎng)絡(luò)影評(píng)的即時(shí)性和大眾性對(duì)于電影營(yíng)銷的重要影響。而在批評(píng)主體之深層變革上，本書探討了基于“網(wǎng)絡(luò)社區(qū)”化的影視批評(píng)與“公共文化空間”擴(kuò)張的關(guān)系問(wèn)題。互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，影視劇以“議題化”形式融入大眾的日常審美生活當(dāng)中，影評(píng)（以“微批評(píng)”為甚）的書寫、閱讀和轉(zhuǎn)發(fā)成為公眾表達(dá)自我的工具和符號(hào)。在全媒介加持下的批評(píng)主體的身份往往具有復(fù)合性，他們既是批評(píng)的創(chuàng)作者，也是批評(píng)的傳播者和接受者。從大眾消費(fèi)和接受層面來(lái)看，高雅藝術(shù)與大眾通俗藝術(shù)的界限與鴻溝正在被抹平，影視批評(píng)所建構(gòu)的“公眾文化空間”實(shí)際構(gòu)成了大眾“啟蒙的訓(xùn)練場(chǎng)”。當(dāng)然，批評(píng)主體的下沉必然帶來(lái)批評(píng)聲音的“眾聲喧嘩”，面對(duì)日趨分眾化的影視生產(chǎn)，我們應(yīng)該相信影視藝術(shù)所具有的精神文化提升與彌合作用，更要謹(jǐn)記電影本為“造夢(mèng)”的藝術(shù)本質(zhì)。正如《電影批評(píng)：闡釋與建構(gòu)》所倡導(dǎo)的，這個(gè)時(shí)代需要一種“多元開(kāi)放”的藝術(shù)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。

　　在“互聯(lián)網(wǎng)+”的全媒介大背景下，在這個(gè)“人人都是自媒體”的時(shí)代，我們比任何時(shí)候都更需要加強(qiáng)文藝批評(píng)的引導(dǎo)。陳旭光秉持“多元開(kāi)放”的批評(píng)精神，努力建構(gòu)“歷史-美學(xué)”“藝術(shù)-工業(yè)”大融合的整體批評(píng)價(jià)值觀體系，這是一位批評(píng)家、理論家面向時(shí)代與未來(lái)的理論務(wù)實(shí)和前瞻把握。去年8月，中央宣傳部等五部門聯(lián)合印發(fā)了《關(guān)于加強(qiáng)新時(shí)代文藝評(píng)論工作的指導(dǎo)意見(jiàn)》，對(duì)包括電影批評(píng)在內(nèi)的文藝批評(píng)提出了高遠(yuǎn)的標(biāo)準(zhǔn)和期待。《電影批評(píng)：闡釋與建構(gòu)》對(duì)于當(dāng)代影視藝術(shù)與批評(píng)新變的理論觀照和系統(tǒng)闡釋正是對(duì)電影批評(píng)理論的有益探索，是電影批評(píng)理論話語(yǔ)創(chuàng)新的努力實(shí)踐。

（作者系河北廊坊師范學(xué)院副教授）

（責(zé)任編輯：王笑一）